Le tango dans l’œuvre de Marcelo Cohen: de la tradition à la science-fiction
Résumé
Soixante-dix ans après la date de composition du tango « Soledad » (paroles d’Alfredo Le Pera, musique de Carlos Gardel, 1934), l’auteur argentin contemporain Marcelo Cohen (Buenos Aires, 1951) publie – à travers une relation intertextuelle explicite avec le tango précédent – son récit « Impureza » dans un volume collectif de contes consacré au tango et inspiré du tango (Fernando Cittadini [éd.], Mano a mano. Cuentos sobre tangos, Buenos Aires, Grupo Editorial Norma, 2004). Si celle-ci a probablement été la dernière incursion de Cohen dans la thématique du tango, cela n’a certes pas été la première fois que l’écrivain argentin a intégré dans son œuvre l’expression musicale argentine par excellence. Depuis son premier recueil (Lo que queda, 1972), Cohen exploite le potentiel poïétique (ou de création) du tango : ce complexe artistique fournit à la littérature cohenienne aussi bien de la matière verbale (paroles citées, dans Lo que queda, Los pájaros también se comen [1975]) et des motifs sémio-narratifs (danse, personnages musiciens, réflexions autour de centres de sens tels que la mémoire, l’amour, la mort, la vengeance, dans Lo que queda, El instrumento más caro de la Tierra [1981], Impureza [publié en volume séparé en 2007]) que le terrain symbolique propice à la mise en question de la valeur identitaire du tango depuis un avenir incertain science-fictionnel (Inolvidables veladas [1995]). Nous proposons d’effectuer une lecture transversale de l’œuvre de Marcelo Cohen permettant d’explorer les enjeux symboliques, narratifs et socio-culturels du tango dans ses récits et dans ses romans.
Mots-clés : Marcelo Cohen ; tango ; littérature argentine ; science-fiction.
Setenta años después de la fecha de composición del tango "Soledad" (letra de Alfredo Le Pera, música de Carlos Gardel, 1934), el autor argentino contemporáneo Marcelo Cohen (Buenos Aires, 1951) publica -en una relación intertextual explícita con el tango anterior- su cuento "Impureza" en un volumen colectivo de cuentos dedicados al tango e inspirados en el tango (Fernando Cittadini [ed.], Mano a mano. Cuentos sobre tangos, Buenos Aires, Grupo Editorial Norma, 2004). Aunque esta haya sido probablemente la última incursión de Cohen en la temática del tango, no fue por cierto la primera vez que el escritor argentino incorporó a su obra la expresión musical argentina por excelencia. Desde su primer libro de cuentos (Lo que queda, 1972), Cohen ha explotado el potencial poético (o creativo) del tango: este complejo artístico proporciona a la literatura coheniana tanto material verbal (letras citadas, en Lo que queda, Los pájaros también se comen [1975]) como motivos semionarrativos (danza, personajes musicales, reflexiones en torno a centros de sentido como la memoria, el amor, la muerte, la venganza, en Lo que queda, El instrumento más caro de la Tierra [1981], Impureza [publicado como volumen aparte en 2007]) así como el terreno simbólico propicio para el cuestionamiento del valor identitario del tango desde un futuro incierto de ciencia ficción (Inolvidables veladas [1995]). Nos proponemos realizar una lectura transversal de la obra de Marcelo Cohen para explorar las apuestas simbólicas, narrativas y socioculturales del tango en sus cuentos y novelas.
Palabras clave: Marcelo Cohen; tango; literatura argentina; ciencia ficción.
