Breve paseo microficcional por la literatura uruguaya
Résumé
Pour des raisons difficiles à énumérer le concept de microfiction – comme genre, sous-genre ou modalité discursive –, n’a pas eu beaucoup d’impact sur le champ littéraire uruguayen. La microfiction est fondamentalement considérée comme une variante ou un sous-genre du conte qui ne mérite pas plus d'attention que la nouvelle, par exemple. Cette idée est partagée par les écrivains eux-mêmes, lesquels, tout en la pratiquant, refusent de se considérer comme des microfictionnistes. Il est difficile de trouver un auteur qui se définisse comme tel. Pour ne citer qu'un exemple, Eduardo Galeano a répété, à plusieurs reprises, que ses microtextes étaient des « fenêtres » et qu'il se sentait très éloigné de la microfiction. À l'exception d'une demi-douzaine d'écrivains uruguayens, cela est très fréquent. En raison de cette sorte d’indifférence, il n’y a donc eu aucune tentative de relecture du canon uruguayen appelée à relever les attitudes ou les antécédents qui pourraient retracer la généalogie de la microfiction uruguayenne ; or, elle existe, même si elle n’est pas visible. Nous proposons ici un bref tour d’horizon de quatre auteurs canoniques, très différents les uns des autres, pour montrer qu'eux aussi ont ressenti le besoin d'écrire de la microfiction.
Mots-clés : microfiction ; littérature d’Uruguay ; Onetti ; Felisberto Hernández ; Carlos Vaz Ferreira ; Marosa di Giorgio.
Por razones difíciles de enumerar el concepto de microficción –como género, subgénero o modalidad discursiva– no ha tenido demasiada entrada en el campo literario uruguayo. Básicamente es considerada una variante o subgénero del cuento que no merece más atención que, por ejemplo, el cuento corto. Esta idea es compartida por los propios escritores; incluso cuando la practican, se niegan a considerarse microficcionistas. Es difícil hallar un autor que se defina como tal. Por poner solo un ejemplo: Eduardo Galeano afirmó varias veces que sus microtextos eran «ventanas» y que se sentía muy lejos de la microficción. Salvo una media docena de escritores uruguayos, esto se repite con frecuencia. Como resultado de esta –llamémosle– indiferencia, no ha habido intentos de relectura del canon uruguayo para relevar actitudes o antecedentes que pudieran trazar la genealogía de la microficción uruguaya –que existe, aunque no se vea. Proponemos aquí un breve paseo por cuatro escritores canónicos, muy distintos entre sí, para demostrar que ellos también sintieron necesidad de escribir microficción.
Palabras clave: microficción; literatura uruguaya; Onetti; Felisberto Hernández; Carlos Vaz Ferreira; Marosa di Giorgio.
Pablo Silva Olazábal est un journaliste, critique littéraire et écrivain uruguayen. Il est enseignant et diplômé en Communication. Il a participé à plusieurs ateliers littéraires, dont le premier atelier virtuel que Mario Levrero a mis en place, par courrier électronique, en 2000. En 2005, il est l'auteur du projet « Un Solo País », une série de quatre Foires du livre organisées à l'intérieur du pays. Il a aussi organisé sept éditions du « T Cuento Q », un concours de micronouvelles par SMS. Il a tourné quelques courts-métrages de fiction. Il est aujourd’hui animateur d’émissions radiophoniques culturelles et littéraires ainsi qu’organisateur de rencontres et d’événements publics dans ces mêmes domaines. Depuis 2016, il coordonne le cycle littéraire « Todos Somos Raros », dans Radio Uruguay (http://radiouruguay.uy/programas/lamaquinadepensar/). Parmi ses publications : La revolución postergada y otras infamias (récits, Ediciones de la Balanza, 2005), Entrar en el juego (récits, Yaugurú, 2006), Conversaciones con Mario Levrero (essai, Trilce, 2008), La huida inútil de Violeto Parson (roman, Dixi, 2012), Lo más lindo que hay (récits, Ediciones Outsider, 2015), Pensión de animales (roman, Estuario, 2015).
Pablo Silva Olazábal es un periodista, crítico literario y escritor uruguayo. Es profesor y diplomado en Comunicaciones. Ha participado en varios talleres literarios, incluyendo el primer taller virtual que Mario Levrero llevó a cabo por correo electrónico en el 2000. En 2005, creó el proyecto «Un Solo País», una serie de cuatro Ferias del Libro organizadas en el interior del país. También ha organizado siete ediciones del «T Cuento Q», un concurso de microrrelatos por SMS. Ha hecho algunos cortos de ficción. Participa en programas de radio culturales y literarios y es organizador de reuniones y eventos públicos culturales y literarios. Desde 2016, coordina el ciclo literario «Todos somos raros», en Radio Uruguay (http://radiouruguay.uy/programas/lamaquinadepensar/). Entre sus publicaciones: La revolución postergada y otras infamias (cuentos, Ediciones de la Balanza, 2005), Entrar en el juego (cuentos, Yaugurú, 2006), Conversaciones con Mario Levrero (ensayo, Trilce, 2008), La huida inútil de Violeto Parson (novela, Dixi, 2012), Lo más lindo que hay (cuentos, Ediciones Outsider, 2015), Pensión de animales (novela, Estuario, 2015).
