“¿Dónde estará mi imagen?” Muertos y no muertos en dos cuentos de Mariana Enriquez
Résumé
L’article suivant aborde deux nouvelles de Mariana Enriquez : « El chico sucio», paru dans Las cosas que perdimos en el fuego (Anagrama, 2016) et « Mis muertos tristes », publié dans Un lugar soleado para gente sombría (Anagrama, 2024). Ces deux nouvelles ouvrent les recueils respectifs à travers le récit d’une voix féminine à la première personne et homodiégétique, pour décrire, dans les deux cas, la décadence d’un quartier et la peur que suscitent les assassinats commis dans cet espace. Entre l’une et l’autre, on peut percevoir un intérêt croissant pour l’apparition du fantôme, même s’il y a une redistribution du visible et, surtout, de l’invisible, un facteur incontournable de son esthétique de terreur.
Mots-clés : réécriture ; visible/invisible ; littérature de terreur ; fantômes ; violence
El artículo a continuación aborda dos relatos de Mariana Enriquez: «El chico sucio», del libro Las cosas que perdimos en el fuego (Anagrama, 2016) y «Mis muertos tristes», publicado en Un lugar soleado para gente sombría (Anagrama, 2024). Ambos encabezan las respectivas colecciones de cuentos con narraciones en primera persona, homodiegéticas y de voz femenina, para describir, en ambos casos, la decadencia de un barrio y el temor que producen los asesinatos cometidos en ese espacio. Entre una y otra es posible percibir un progresivo interés por la aparición del fantasma, si bien hay una redistribución de lo visible y sobre todo de lo invisible, un factor ineludible en su estética del terror.
Palabras-claves: reescritura; visible/invisible; literatura de terror; fantasmas; violencia
The following article deals with two stories by Mariana Enriquez: « El chico sucio », from the book Las cosas que perdimos en el fuego (Anagrama, 2016) and « Mis muertos tristes », published in Un lugar soleado para gente sombría (Anagrama, 2024). Both head the respective collections of short stories with first-person, homodiegetic, female-voiced narratives to describe, in both cases, the decadence of a neighbourhood and the fear produced by the murders committed in that space. Between the two, it is possible to perceive a progressive interest in the appearance of a ghost, although there is a redistribution of the visible and above all of the invisible, an unavoidable factor in her aesthetics of terror.
Key words : rewriting; visible/invisible; literature of terror; ghosts; violence.
